Un d\u00eda de agosto de 2013, una mujer an\u00f3nima acapar\u00f3 los titulares de la prensa nacional tras asesinar a un hombre relacionado con la desaparici\u00f3n de una joven trabajadora de una maquiladora en Ciudad Ju\u00e1rez. Las investigaciones \u00fanicamente permitieron establecer que la implicada llevaba el rostro cubierto y ten\u00eda entre 40 y 50 a\u00f1os. Posteriormente, se le relacion\u00f3 con otros homicidios de hombres presuntamente vinculados con las desapariciones de mujeres en la ciudad fronteriza. La prensa comenz\u00f3 a llamarla La vengadora an\u00f3nima.<\/i><\/p>\n
Ahora, una versi\u00f3n ficcionada de esta historia llega a la Competencia Oficial del Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM) bajo el t\u00edtulo de La cazadora.<\/i> La pel\u00edcula marca el debut cinematogr\u00e1fico de Suzanne Andrews Correa, quien tambi\u00e9n escribi\u00f3 el guion a partir de estos hechos reales y situ\u00f3 la trama en Ciudad Ju\u00e1rez.<\/p>\n
En entrevista con La Jornada, <\/i>Andrews Correa explic\u00f3: \u201cLa cazadora<\/i> narra la historia de Luz, una mujer que decide enfrentar un sistema que ha fallado sistem\u00e1ticamente en ofrecer justicia\u201d. El elenco est\u00e1 encabezado por Adriana Paz, Teresita S\u00e1nchez, Jennifer Trejo, Guillermo Alonso, Eme MalaFe y Leidi Guti\u00e9rrez.<\/p>\n
La directora explic\u00f3 que tom\u00f3 como punto de partida las \u00faltimas 24 horas de Luz antes de ser descubierta, con el prop\u00f3sito de construir el relato. \u201cAdem\u00e1s, us\u00e9 el primer asesinato de esta mujer, cuando se sube al cami\u00f3n y dispara al chofer, porque en ese momento era todo lo que ten\u00eda. A partir de ah\u00ed, desarrollo su perspectiva a lo largo de la pel\u00edcula. Cuando ocurre el segundo crimen, empiezas a entender por qu\u00e9 lo hace y puedes empatizar con las acciones de esta persona. Es algo complicado, pero creo que este tipo de temas requieren conversaciones m\u00e1s complejas y profundas, porque puedes estar de acuerdo con el proceder de Luz, pero tambi\u00e9n es cuestionable su forma de actuar\u201d.<\/p>\n
Andrews Correa habl\u00f3 tambi\u00e9n de la relaci\u00f3n personal que estableci\u00f3 con la historia y de las contradicciones que le gener\u00f3 abordar un caso marcado por la violencia de g\u00e9nero.<\/p>\n
\u201cLos asesinatos en Ciudad Ju\u00e1rez son algo muy doloroso. Las pel\u00edculas te indican el momento en que quieren ser encontradas. Es decir, soy una directora y guionista que siente que debe seguir su pasi\u00f3n para contar una historia. Soy una persona binacional, de padre texano y madre de Ciudad de M\u00e9xico. Crec\u00ed entre estos dos lugares y siempre me fascin\u00f3 la frontera. Mi primer acercamiento a esta historia ocurri\u00f3 cuando le\u00ed un art\u00edculo sobre la industria maquiladora en Ju\u00e1rez. Adem\u00e1s, estaba leyendo mucho sobre la violencia de g\u00e9nero en esa misma ciudad cuando me encontr\u00e9 con la carta de La cazadora<\/i>. Sent\u00ed como si me estuviera haciendo un gui\u00f1o inc\u00f3modo. Me conflictuaba estar de acuerdo con ella, pero, al mismo tiempo, sent\u00eda que no era correcto tomar la justicia por mano propia\u201d.<\/p>\n
Tras resolver ese conflicto interno, Suzanne encontr\u00f3 en la historia un personaje que necesitaba explorar. \u201cMe estaba diciendo que ten\u00eda que seguir a este personaje. Despu\u00e9s lleg\u00f3 la carta que escribi\u00f3 La cazadora,<\/i> en la que confesaba sus cr\u00edmenes, y esa fue la semilla de Luz y del mundo de la pel\u00edcula. A partir de ah\u00ed, empec\u00e9 a desarrollar el guion. Pero la carta no nos dice todo, no lo cuenta todo; tampoco menciona que ella trabajaba en una maquila ni que fue v\u00edctima de esa violencia. Sin embargo, por medio de la carta empec\u00e9 a entender sus motivos y me qued\u00f3 claro que me estaba pidiendo contar la historia de esa vengadora, pero no como la de una protectora. Fue entonces cuando surgi\u00f3 la idea de la relaci\u00f3n entre una madre y su hija, que constituye el centro, el coraz\u00f3n de la historia\u201d.<\/p>\n
Cabe destacar que La cazadora<\/i> tuvo su estreno mundial en el Festival de Sundance de 2026, donde, de acuerdo con la informaci\u00f3n difundida sobre su presentaci\u00f3n, recibi\u00f3 elogios de la cr\u00edtica internacional. La funci\u00f3n registr\u00f3 una sala llena y concluy\u00f3 con una prolongada ovaci\u00f3n, reflejo de la conexi\u00f3n emocional que la pel\u00edcula estableci\u00f3 con el p\u00fablico. Desde su estreno, el filme ha sido reconocido por su fuerza narrativa, su mirada \u00e9tica y su retrato de la violencia estructural que enfrentan las mujeres en Ciudad Ju\u00e1rez.<\/p>\n
La cineasta y guionista profundiz\u00f3 en las razones por las que evita presentar a su protagonista como una figura con la que el p\u00fablico pueda identificarse sin reservas.<\/p>\n
\u201cLos m\u00e9todos de La cazadora<\/i> impiden que empaticemos totalmente con ella. El contexto es vital para entender por qu\u00e9 fue moldeada por este lugar; es decir, por los a\u00f1os de guerra que vivi\u00f3 Ju\u00e1rez, al igual que muchas otras personas. Creo que lo que quiero es que la pel\u00edcula tambi\u00e9n nos permita ver la violencia como una forma de comunicaci\u00f3n. Ella recurri\u00f3 a esas acciones porque se desarroll\u00f3, de alguna manera, en un ambiente agresivo. Para m\u00ed, el contexto es vital\u201d.<\/p>\n
A la pregunta de que si necesit\u00f3 tomar distancia emocional antes de abordar un tema tan cercano y doloroso, Suzanne Andrews Correa respondi\u00f3:<\/p>\n
\u201cTotalmente. Si era demasiado cercano, resultaba muy doloroso y pod\u00eda llevarte a cometer excesos. Quiero aclarar que no todos los hombres son asesinos. Esta pel\u00edcula no pretende decir que todos los hombres son malos, sino hablar de un sistema, de una ausencia [de justicia] y de c\u00f3mo existen prioridades econ\u00f3micas que no valoran las vidas humanas o que consideran otras cosas m\u00e1s importantes que la vida misma. El problema es m\u00e1s complejo que decir que los hombres son malos y las mujeres son v\u00edctimas, porque creo que as\u00ed nunca vamos a llegar a ning\u00fan lado. Adem\u00e1s, pienso en el miedo que implica ser padre o madre de una hija, porque sabes lo que significa recorrer el mundo con una ni\u00f1a o una joven\u201d.<\/p>\n
Para concluir, Suzanne retom\u00f3 la relaci\u00f3n entre Luz y su hija, Alejandra, y la manera en que las ni\u00f1as comienzan a percibir su lugar en el mundo conforme crecen.<\/p>\n
\u201cLo que vive Alejandra, la hija de Luz, consiste en mostrar esos momentos en los que siente que ha llegado a una edad en la que est\u00e1 segura. Cuando las ni\u00f1as comienzan a sentirse mujeres y descubren una especie de poder sobre el mundo, ellas lo perciben como poder, pero los dem\u00e1s podemos verlo de otra manera: como un riesgo… un peligro\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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